Tess (Roman Polanski, 1979)

Dans l’Angleterre rurale de la fin du XIXème siècle, le destin d’une jeune fille de ferme à ascendance noble mise enceinte par un nouveau riche…

Lorsqu’ils ont adapté le roman de Thomas Hardy, Roman Polanski et Gérard Brach ont eu la bonne idée de simplifier la dernière partie du livre en évacuant de nombreux rebondissements qui accentuaient l’artifice du récit. Ensuite, le splendide travail de Geoffrey Unsworth (mort au cours du tournage) et Ghislain Cloquet a rendu justice à la verve panthéiste de l’écrivain:  les paysages français, captés dans une incroyable variété de lumières naturelles, n’avaient pas été aussi bien filmés depuis Une vie en 58. Chaque plan suinte la maîtrise tranquille d’un cinéaste qui privilégie l’image aux dialogues pour raconter son histoire.

Toutefois, un certain manque de lyrisme empêche à mon sens Tess d’être un chef d’oeuvre. Idéalement, ce sont les Powell & Pressburger de La renarde qu’il aurait fallu pour restituer la fougue païenne et érotique de Hardy; Selznick avait d’ailleurs eu le projet d’adapter Tess d’Urberville mais l’avait abandonné car sa femme était trop vieille pour le rôle. D’abord, aucun des deux acteurs masculins du film de Polanski ne possède le charisme nécessaire à son personnage: Leigh Lawson n’a pas la puissance virile de Alec d’Urberville et Peter Firth n’a pas la beauté apollinienne de Angel Clare. Ensuite, le découpage, à force de privilégier le plan d’ensemble, échoue à rendre pleinement sensible la passion qui anime Tess sous ses dehors de consentement à l’ordre établi (aussi jolie et aussi brillante soit Nastassja Kinski). Enfin, la relative froideur de Polanski évacue le bonheur simple, fait de pure camaraderie, qui aurait dû régner dans les scènes à la laiterie.

Ainsi, Tess frôle l’académisme sans toutefois y tomber tant la splendeur des images ne relève pas d’un esthétisme guindé mais révèle la sensibilité d’un artiste à la beauté des gestes d’une lieuse de blé, des rayons perçants d’un crépuscule ou de la brume s’élevant d’un champ fraîchement labouré.

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2 commentaires sur “Tess (Roman Polanski, 1979)

  1. Le livre de Thomas Hardy est extraordinaire (on y trouve certaines des plus belles descriptions de la nature que j’ai lues, nature à laquelle appartient Tess et à laquelle Hardy oppose les conventions sociales), mais c’est un livre si bouleversant que je n’ai jamais osé regarder le film. Dans le livre, Alec d’Uberville est un être veule et tout à fait médiocre, guidé uniquement par la sensualité, et dénué de charisme et de beauté.

  2. Oui, cela ne m’a pas empêché de tomber amoureux adolescent de Nastassja Kinski, cela avant même que je ne retombe amoureux d’elle (et follement) avec le film de Wenders.

    Je crois que le film est intéressant aussi pour les souvenirs d’une vie à la campagne que Polanski y rapporte au moins de façon implicite, vie à laquelle il a été contraint pour fuir le nazisme et les camps de concentration, dans un village perdu du nom de Wysoka, campagne au sein de laquelle, après le ghetto (et d’après ce que l’on peut lire dans les bio), il a pu se ressourcer.

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