Rien à foutre (Emmanuel Marre et Julie Lecoustre, 2022)

La vie professionnelle, sexuelle, amicale et familiale d’une jeune hôtesse de l’air qui ne croit en rien.

Chronique de la génération Z « pleine de justesse » mais déstructurée, morne et souvent inaudible. A l’exception de la scène avec la passagère polonaise, jamais le film ne transfigure la médiocrité de son personnage autrement que par l’esquisse d’un facile trauma psychologique. N’est pas Cassavetes qui veut. Adèle Exarchopoulos reste très bien mais a perdu de sa grâce depuis le film de Kechiche.

Maigret (Patrice Leconte, 2022)

Maigret enquête sur la mort d’une jeune inconnue lardée de coups de couteaux.

Une bonne surprise. Au début, j’ai craint le film académique, le polar mou et sans surprise dont les seules différences avec un épisode de série télé auraient été une photo exagérément sombre et une musique d’une qualité devenue rare (signée Bruno Coulais). Mais, au fur et à mesure de la projection, le véritable sujet de l’oeuvre se dessine; d’abord dans les interstices de l’enquête, puis de façon de plus en plus évidente. Ce sujet, c’est l’immense empathie du héros, une empathie d’autant plus vaste qu’elle ne va pas sans détachement, nourrie qu’elle est par la mélancolie et par le deuil. C’est avec une belle pudeur, et en s’appuyant sur un Gérard Depardieu qui incarne idéalement le personnage dans ses diverses dimensions (cependant les jeunes comédiennes manquent de justesse), que Patrice Leconte évoque ces fêlures et ces apaisements. Parce qu’il ne s’appesantit pas, son film a le mérite, devenu exceptionnel, de ne durer qu’1h25.