Vices privés, vertus publiques (Miklós Jancsó, 1975)

Interprétation mi-porno mi-subversive du suicide de Mayerling.

Les charges potentielles de ces deux aspects s’annulant par la grâce de la bêtise abyssale du scénario et de la mollesse absolue de la mise en scène (photo hamiltonienne en diable). En cela, Vices privés, vertus publiques cristallise bien l’air du temps des années 70, faussement libre mais vraiment con. Toute époque a ses idoles en carton mais on peut s’interroger sur la nature de la cinéphilie des programmateurs de la Cinémathèque française qui s’amusent à déterrer Miklós Jancsó pendant que plusieurs dizaines de films de la Triangle dorment dans leurs caves et n’ont pas été projetés depuis des décennies.

La pacifiste (Miklós Jancsó, 1971)

Une journaliste qui enquête sur un groupuscule de karatékas d’extrême-gauche se sent suivie…

Rarement l’impuissance fondamentale des cinéastes « formalistes » aura été révélée avec autant d’évidence que dans cette Pacifiste où, incapable d’appréhender et de restituer la réalité dramatique de son matériau, Miklós Jancsó applique ses effets de signature avec le même arbitraire et la même absence d’état d’âme qu’un auditeur réduisant la vérité d’une entreprise à ses formules Excel. Dès le grotesque plan-séquence d’introduction, où les motocyclettes faisant la ronde succèdent purement et simplement aux chevaux de Rouges et blancs, la vanité oiseuse de son pseudo-style consterne.