L’assistant d’un chimiste décédé est poursuivi par divers personnages qui croient qu’il possède la formule d’un super carburant.
Avec cette fernandellânerie, Jacques Daniel-Norman est loin du niveau qu’il atteindra avec ses comédies policières suivantes, tel 120 rue de la gare, Monsieur Grégoire s’évade ou même L’aventure est au coin de la rue. Mais il faut dire qu’ici, il n’est pas crédité au scénario alors qu’il a écrit ces trois bons films.
Dans un village de pêcheurs provençal, un brave gars est amoureux d’une fille séduite par un fils à papa marseillais…
Très pâle et très démagogique ersatz de La fille du puisatier.
Dans un hôtel louche, divers personnages vont et viennent le temps d’une nuit.
Adaptation de Feydeau. C’est ouvertement théâtral et délibérément idiot (le gag du chapeau…) mais le but est atteint: on se marre. Il faut dire que l’enchevêtrement comique final relève du génie et que les acteurs sont impeccables; Saturnin Fabre, en père de quatre jeunes filles qui devient bègue quand il pleut, est mon préféré.
Des mondains racontent à un jeune un moment de leur vie où « un petit rien » a déterminé le cours de leur existence.
A prétexte fumeux, film fumeux. Le système Mirande tourne à vide.
Une capricieuse vedette de music-hall s’éprend d’un mauvais garçon qui voulait cambrioler chez elle.
Le récit a beau être essentiellement construit sur des clichés typiques de l’époque, Jeanne Marnac a beau surjouer de façon archaïque, Paris béguin est une curiosité qui reste plaisante grâce au fascinant charisme imprimé par le jeune Gabin, qui dès son apparition dans le plan rend caduc toute question sur la vraisemblance de son personnage complètement stéréotypé, et à la vive sympathie inspirée par Fernandel, aussi génialement expressif dans la drôlerie que dans l’émotion. Le talent des deux futures stars est ainsi d’autant plus éclatant qu’elles sont cantonnées à des seconds rôles.
Un pêcheur provençal hérite d’un grand journal parisien…
Pantalonnade dont le sujet et la distribution promettaient mais qui s’avère gâchée par la pauvreté de son écriture.
Les funestes conséquences de l’adultère de l’épouse d’un officier.
En dehors d’une fin abrupte, un mélodrame tout ce qu’il y a de plus académique. L’enthousiasme de Paul Vecchiali (et Patrick Brion) pour Tourjansky reste décidément une énigme.
